Mраморный дворец
|
Адрес: Миллионная ул., 5 (Дворцовая наб., 6)
|
|
|
Мраморный дворец является первым в Петербурге зданием, фасады которого облицованы естественным камнем. Из различных сортов мрамора выполнена отделка не только наружных стен дворца , но и некоторых парадных покоев. Архитектором дворца был Антонио Ринальди. Торжественная закладка состоялась 10 октября 1769 года.  Так как при строительстве использовались огромные плиты мрамора и гранита, то большинство материалов доставлялось по Неве. Материалы начали завозить уже в 1768 году. Кирпичные стены и своды здания были возведены в 1769 году.  Первичная обработка камня велась в течение 1770-1774 годов. В 1774 году началась окончательная отделка стен мрамором и гранитом.  Одновременно с этим начались отделочные работы во дворце . В 1780 году строительные работы, требующие крупных поставок камня, были завершены. В 1781 году началось сооружение Служебного дома. Служебный дом представлял собой двухэтажное каменное строение, расположенное в восточной части участка. В нём располагались каретники, конюшни, манеж и сенные склады. На втором этаже были квартиры прислуги. После 1780 года во дворце начались отделочные работы двух верхних этажей. В 1785 году работы были полностью завершены. Рассматривая планы здания XVIII века, нельзя не отметить совершенно необычное объемно-пространственное решение Мраморного дворца . В планировочную структуру дворца Ринальди заложил как бы две функции: дворец представлял собой городской дом, включенный в существующую застройку, и одновременно — дворянскую загородную усадьбу XVIII века. Обе функции четко прослеживаются в формировании парадной (восточной) и служебной (западной) частей здания. П - образные в плане восточные корпуса главной части дворца формировали парадный двор с цветниками и каменной оградой, отделявшей господский дом от Служебного. В тоже время западная часть дворца , предназначавшаяся, в основном, для хозяйственных нужд и личных покоев, имела такой же план, как и парадная, но она была закрыта от зрителя лицевыми фасадами корпусов, расположенных по Миллионной улице, Дворцовой набережной и Бестужеву (ныне Мраморному) переулку. Сплошной линией южном, западном и северном фасадов дворец органично включен в городскую застройку как ее составляющее, но со стороны парадного двора, образованном двумя выступами и главным восточным корпусом, — это дворянская усадьба XVIII века с парадным двором, садом и оградой. Монументальный цоколь дворца красного гранита завершался двумя верхними этажами, где стены светло-серого камня членили розово-красные пилястром и колонны коринфского ордера, капители и базы которых были вырезаны из белого уральского мрамора. Столь же изощренный колорит присутствует и в других каменных деталях, оформляющих наличники, фриз и простенки. Архитектурное решение трех лицевых фасадов Мраморного дворца , безусловно, восходит к ренессансной традиции, но каменная полихромная отделка архитектурных элементов тяготеет к стилю барокко. Высокие полукруглые циркульные прорези окон, украшенные мраморными резными композициями барочного рисунка, и прелестная фигурная башенка для часов на аттике главного восточного корпуса придают необходимую пышность парадному фасаду дворца . В соответствии с поэтажными планами 1785 года в первом этаже дворца размещались службы, кухни, хозяйственные отделения и церковь, в бельэтаже - парадные помещения, а на третьем этаже — жилые покои. Планировочная структура Мраморного дворца совершенно не укладывалась в каноны господствовавших архитектурных стилей ХVIII века. Здесь нет центробежной уравновешенности барочных анфилад, где в центре — большой зал с распластанными по сторонам разновысотными комнатами, как бы нанизанными на одну ось прорезями дверных проемов. Не прослеживаются в планировке Мраморного дворца и классицистические принципы с четко обозначенным композиционным центром парадного вестибюля и главной лестницы, замыкающих на себя анфилады комнат, распределенных по горизонталям фасадов и строю уравновешенных по осям и объемам. В основу плана Мраморного дворца заложен принцип рококо, где каждая группа помещении определенного назначения выделялась и существовала, как бы замкнуто; связь между ними осуществлялась посредством маленьких проходных залов, коридоров и лестниц. Чтобы обозначить границу между различного назначения покоями, расположенными по одной анфиладе, архитектор резко менял планы и объемы интерьеров. Планировка отдельных дворцовых помещений также отличалась большим разнообразием. Сложный план основного объема здания обусловил неправильные прямоугольники большинства покоев. В круглых и овальных объемах размещались маленькие проходные залы и служебные винтовые лестницы. Из общей пространственной композиции здания выделялся правильный характер размещения Парадной лестницы дворца . Парадная лестница, расположенная строго в средней части главного корпуса, не являлась центром архитектурной композиции дворца . Она лишь исполняла свою основную функцию: соединяла этажи здания и вводила посредством служебных помещений и переходов в различные его части. Особенность архитектурного решения Парадной лестницы Мраморного дома в ее художественной отделке. Применив здесь в качестве основного декоративного средства натуральный и искусственный мрамор, Ринальди как бы продолжил свою каменную симфонию, начало которой столь блестяще исполнил на фасадах здания. Некоторая декоративная сдержанность в оформлении главной дворцовой лестницы, вероятно, исходила из желания Екатерины II придать парадным покоям мужественный и строгий облик, иносказательно указав на принадлежность его хозяина к сильной половине рода человеческого. В четырех стенных нишах “до среднего этажа” располагались статуи из белого мрамора, представляющие первая — утро, вторая — день, третья — вечер, а четвертая — ночь, иносказательно символизирующие детство, юность, зрелость, старость. На площадке от среднего этажа и вверх в двух нишах стояли скульптурные композиции, олицетворявшие осеннее и весеннее равноденствие. Языком аллегории, столь естественным для искусства XVIII века, говорит тематика художественного убранства многих интерьеров дворца . На Парадной лестнице система символов прославляла твердость духа, верность делу, воинскую доблесть на жизненном пути его владельца. Это выражалось не только в каменном убранстве интерьера и скульптурных композициях, но и в гипсовых рельефах десюдепортов, где одноглавый орел с ветвями лавра в клюве и военные атрибуты олицетворяли славу и военные подвиги Григория Орлова. Однако пожить в своем новом дворце Орлову так и не удалось - здание строилось очень долго, и он умер незадолго до окончания его отделки. Екатерина выкупила дворец у наследников Орлова, а перед смертью подарила его своему внуку великому князю Константину Павловичу, брату Александра I и Николая I. А когда Константин отрекся от российского престола в пользу Николая I и навсегда поселился за границей, Мраморный дворец снова перешел в императорскую казну. После этого у дворца было еще два владельца по имени Константин - второй сын Николая I Константин Николаевич и его внук Константин Константинович, президент Российской Академии наук и известный поэт Серебряного века. Такое количество хозяев с одинаковыми именами привело к тому, что у Мраморного дворца появилось второе, неофициальное название - Константиновский, хотя в пригороде Петербурга Стрельне в то время уже существовал другой дворец , также носящий это имя. При Константине Николаевиче в Мраморном дворце был проведен капитальный ремонт, которым руководил архитектор А. П. Брюллов. Он постарался сохранить прежнее расположение залов и комнат дворца , но все интерьеры оформил заново. Константин Константинович внес в планировку дворца более существенные изменения: перед тем, как переехать в него, он приказал переделать почти весь первый этаж здания. Так в Мраморном дворце появились библиотека, английский кабинет и готическая музыкальная гостиная. В этой гостиной новый владелец устраивал музыкальные вечера и ставил любительские спектакли, так что вскоре Мраморный дворец стал одним из центров светской и культурной жизни Санкт-Петербурга. В нем можно было увидеть большую коллекцию живописи и скульптуры, собранную великим князем Константином Константиновичем. В Советскую эпоху Мраморный дворец был занят различными государственными учреждениями и общественными организациями, а затем в нем был открыт Музей В. И. Ленина. Часть хранившихся в Мраморном дворце коллекций поступила в фонды Эрмитажа и других музеев, но немало предметов искусства было безвозвратно утрачено. Лишь в начале "перестройки" дворец отреставрировали, возвратив его помещениям их первоначальный вид. Перед главным входом в Мраморный дворец был установлен памятник Александру III работы скульптора П. П. Трубецкого, который в начале 20 века находился на Знаменской площади. В настоящее время Мраморный дворец является филиалом Русского музея. В нем работает постоянная экспозиция работ иностранных художников и скульпторов, а также проводятся временные выставки современного искусства. |
|
|
Режим работы: С 10.00 до 18.00, в понедельник с 10.00 до 17.00 Выходной - вторник |
|
